La Sony FX5 est disponible à la location chez ALF Production. Annoncée le 22 juillet 2026 et commercialisée ce mois-ci, elle vient se placer entre la FX3 et la FX6 dans la gamme Cinema Line. Sony insiste sur un point : ce n'est pas une FX3 Mark II, mais un modèle à part entière, construit sur un capteur inédit.
Nous l'avons intégrée à notre parc et nous l'utilisons aussi sur nos propres tournages. Voici ce qu'elle apporte concrètement, et ce qu'elle n'apporte pas.
Un capteur empilé, et ce que ça change
La FX5 embarque un capteur CMOS Exmor RS plein format rétroéclairé entièrement empilé de 16,6 Mpx effectifs, associé au processeur BIONZ XR2 avec son unité de traitement IA intégrée.
L'architecture empilée est la vraie nouvelle. Le capteur de la FX3 ne l'était pas, ce qui plafonnait sa vitesse de lecture et donc son rolling shutter. Sur un travelling latéral rapide ou un plan avec beaucoup de mouvement, c'est la différence entre une verticale droite et une verticale penchée.
Sony annonce plus de 15 stops de latitude en S-Log3. Les premiers tests indépendants relèvent plutôt une valeur autour de 14 stops en mode dual gain, ce qui reste au sommet de la catégorie. Le dual gain, hérité des VENICE 2 et BURANO, effectue une double lecture du capteur et fusionne les deux pour réduire le bruit dans les basses lumières.
Trois ISO de base : 800, 4 000 et 12 800. Le palier intermédiaire de 4 000 comble un manque réel en lumière mixte, là où 800 est trop lent et 12 800 inutilement bruité.
Open Gate 5K et RAW interne
C'est la première caméra du format FX à proposer l'Open Gate. Le capteur est capturé intégralement en 5K au ratio 3:2, ce qui maximise la qualité avec des optiques anamorphiques et permet de recadrer en vertical ou de réétalonner un cadre en post sans perte.
Autre première sur ce gabarit : l'enregistrement X-OCN 16 bits en interne, jusqu'ici réservé aux VENICE 2 et BURANO. Trois variantes sont disponibles, LT, C1 et C2, les deux dernières étant nouvelles et nettement plus compressées. Concrètement, du RAW 16 bits à des débits inférieurs à ceux du XAVC S-I de la FX3, sur cartes CFexpress Type A.
Une précision utile : les codecs C1 et C2 ne sont pas encore pris en charge par les logiciels de montage. Sony fournit une version bêta de RAW Viewer en attendant. Si votre workflow doit tourner dès demain, prévoyez ce point avec votre monteur.
Les cadences : ce qui est là, et ce qui arrivera plus tard
Au lancement, la FX5 filme en Open Gate 5K jusqu'à 60p, en 4K jusqu'à 120p et en Full HD jusqu'à 240 images par seconde.
Les modes les plus spectaculaires, Open Gate 5K à 120p et 4K à 240p, arriveront par une mise à jour firmware V2 dont Sony n'a pas encore communiqué la date. Certaines sources évoquent 2027. Si votre projet repose sur du 4K 240p, ne comptez pas dessus pour cette saison.
Les accessoires disponibles
La caméra se rigge autour de trois accessoires dédiés, en option.
Le viseur OLED amovible et inclinable de 0 à 90 degrés, dalle 10 bits d'environ 3,7 millions de points, annoncé autour de 750 €.
La poignée XLR-H2, qui apporte l'enregistrement audio en 32 bits flottant jusqu'à 96 kHz, annoncée autour de 900 €. Deux points à connaître : la poignée XLR-H1 de la FX3 n'est pas compatible, et le viseur et la poignée se montent sur la même interface, donc pas simultanément.
Le câble timecode USB-C vers BNC, autour de 100 €, pour synchroniser plusieurs caméras, typiquement une FX5 à côté de FX6 sur un multicaméra.
Attention également au rigging : les pas de vis du boîtier ont bougé, les cages FX3 ne se montent pas.
Ce qu'elle ne fait pas
Pas de mode photo, assumé. Pas de filtres ND variables internes, qui restent l'argument de la FX6. Pas de SDI non plus. Sur un plateau en équipe ou en captation, la FX6 garde l'avantage.
La FX5 vise le tournage compact avec exigence d'image : publicité, clip, documentaire, seconde caméra à côté d'une BURANO, caméra embarquée sur véhicule ou drone.
Louer une Sony FX5 chez ALF
La Sony FX5 est disponible à la location dans notre catalogue matériel, avec les accessoires, les optiques et les cartes CFexpress Type A adaptées. Nous la déployons aussi sur nos productions, ce qui veut dire que le boîtier que vous louez est un boîtier que nous connaissons, testé sur le terrain avant d'être proposé.
Comme pour la Blackmagic Pyxis 12K, nous intégrons le matériel à nos tournages avant de le mettre en location. Pour vérifier les disponibilités ou monter une configuration complète, écrivez-nous.
